FRIEDA
GER, 2026, Fiction, 100 min., 2K, directed by Felix Hassenfratz
Southern Germany, 1984. Under the growing pressure of the Cold War, eleven-year-old Frieda begins to sense that the silence surrounding her family conceals a secret passed down through generations. Searching for the truth about her missing sister, she enters a world in which political fear, inherited trauma and magical realism begin to collapse into one another. Told entirely through Frieda’s subjective perspective, the film explores female generational trauma, inherited silence and the phantasmatic power of imagination — as the fear outside in the world finds its echo within her own family.
Cast: Naila SCHUBERTH | Julia JENTSCH | Dana PLAUL | Rafael STACHOWIAK | Markus HERING | Heike | HANOLD-LYNCH | Judith ALTENBERGER | Anne WEINKNECHT | Bettina STUCKY | Darja MAHOTKIN
Süddeutsche Provinz 1984. Nebenan liegt die US-Kaserne. Die Angst vor dem Atomkrieg wächst. Zuhause spürt Frieda, eine elfjährige Träumerin, dass ihre Eltern etwas vor ihr verbergen. Während der Kalte Krieg näher rückt, stößt sie auf eine Spur: Aneke – eine verleugnete Schwester, die sie nie kennenlernen durfte. Frieda stemmt sich mit ihrer Phantasie gegen die Lügen der Erwachsenen und der Welt. Als Aneke in Friedas Wirklichkeit tritt, gerät eine Familienordnung ins Wanken, die nur bestehen kann, solange niemand Fragen stellt. Radikal aus der Perspektive eines Kindes erzählt, folgt der Film einer Familie über drei Generationen: Was verschwiegen wurde, lebt in den anderen fort. Friedas phantastische Bilder reichen bis an das Verdrängte heran. Doch die heilende Kraft ihrer Geschichten ist nicht unendlich.
ONE OF THESE DAYS
GER/US, 2020, Fiction, 120min, 2K, directed by Bastian Günther
In a small Texan town, a local car dealer holds the “Hands on a Hardbody” competition every year. In this contest, participants selected by lucky draw stand around a brand new pickup truck donated by the organiser, place one hand on the car, and are not allowed to take it away. Whoever holds on the longest gets to keep the car. Short breaks are few and far between, and the competitors not permitted to sleep. Meanwhile, a fair kicks off around the fading, exhausted contestants. Car dealership employee Joan finds encouraging words for everyone, including the young family man Kyle, who wants to win the car at all costs. But then the competition takes an unexpected turn.
Director Bastian Günther’s compelling, psychologically charged images draw a picture of poverty, wealth and desperation. Based on true events, his film portrays a society in which the obsession with economic gain leads to tragedy.
In einer kleinen texanischen Stadt veranstaltet ein örtlicher Autohändler jährlich den Wettbewerb „Hands on a Hardbody“. Dabei stehen per Losverfahren ausgewählte Teilnehmer um einen vom Veranstalter gestifteten, brandneuen Pickup herum und müssen eine Hand am Fahrzeug lassen – wer sie als Letzter wegnimmt, gewinnt den Wagen. Kurze Pausen sind selten, und Schlafen ist den Wettbewerbern untersagt. Währenddessen beginnt rund um die zunehmend erschöpften Teilnehmer ein Jahrmarkt. Joan, eine Angestellte des Autohauses, findet für alle aufmunternde Worte – auch für den jungen Familienvater Kyle, der das Auto unbedingt gewinnen will. Doch dann nimmt der Wettbewerb eine unerwartete Wendung. Die eindringlichen, psychologisch aufgeladenen Bilder von Regisseur Bastian Günther zeichnen ein Porträt von Armut, Reichtum und Verzweiflung. Basierend auf wahren Begebenheiten schildert sein Film eine Gesellschaft, in der die Besessenheit von wirtschaftlichem Gewinn in eine Tragödie mündet.
World peremiere at the 70th Berlinale 2020 in the Panorama Sektion.
WILMA OR THE GHOSTS OF FREEDOM / WILMA WILL MEHR
GER, 2025, Fiction, 112 min, 2K , directed by Maren-Kea Freese
Former power plant worker Wilma, who survived two political systems, faces a fresh start. After living her entire life in the rural lignite mining area (Ex-GDR), she left her village in the late 1990s when her world crumbled. Escaping to Vienna, she wants to rebuild her life. Old dreams of a better society resurface, and she embraces them with renewed energy, determined to create new paths for herself.
Cast: Fritzi Haberlandt, Thomas Gerber, Stephan Grossmann, Meret Engelhardt, Valentin Postlmayr, Simon Steinhorst, Xenia Snagowski
Die ehemalige Kraftwerksarbeiterin Wilma, die zwei politische Systeme überstanden hat, steht vor einem Neuanfang. Nachdem sie ihr ganzes Leben in einer ländlichen Braunkohleregion (der ehemaligen DDR) verbracht hatte, verließ sie in den späten 1990er Jahren ihr Dorf, als ihre Welt in sich zusammenbrach. Sie flieht nach Wien und will sich dort ein neues Leben aufbauen. Alte Träume von einer besseren Gesellschaft leben wieder auf; mit neuer Energie greift sie diese auf, entschlossen, für sich selbst neue Wege zu beschreiten.
49. Internationale Filmfestival Sau Paulo / Publikumspreis Neisse Filmfest
ERBARMEN. ZU SPÄT.
GER, 2021, Fiction, 90min, 2K, directed by Bastian Günther
Dieser „Tatort“ ragt, wie so manche, die vom Hessischen Rundfunk und von dem Redakteur Jörg Himstedt, dem Nachfolger der legendären Liane Jessen, betreut werden, aus der Menge heraus. Form und Inhalt beleuchten sich gegenseitig. Bastian Günther (Buch und Regie) und Michael Kotschi (Kamera), gute Bekannte, so stammt etwa der „Murot“-Film „Wer bin ich?“ von ihnen, zeigen mit „Erbarmen. Zu spät“ endlich wieder einen Polizeifilm, der das Publikum nicht für schlicht hält. Auch die Lichtsetzung von Peter Kramer macht diesen „Tatort“ singulär. Und das scheinbar beiläufig Gesprochene ist so geschichtenbildend, das man jedes Wort mitschreiben möchte. Überflüssige Figuren, die sonst im „Tatort“ auftauchen, sind gestrichen. Die übrigen wirken umso glaubwürdiger. „Wenn wir wollen, dass es regnet, dann regnet es.“,
Frankfurter Allgemeine
KALT
GER, 2022, Fiction, 89min, 2K, directed by Stephan Lacant
"Ein immenses Unglück und die Fragen nach Schuld, Verantwortung und Vergebung: Das Fernsehdrama „Kalt" (WDR / kineo Filmproduktion) handelt vom Alptraum aller Eltern und Erzieher*innen. Bei einem Kita-Ausflug laufen zwei Kinder unbemerkt davon und stürzen in einen eiskalten Fluss. Eines stirbt, das zweite liegt im Koma. Franziska Hartmann spielt herausragend die extrem fordernde Rolle der verantwortlichen Gruppenleiterin Kathleen, die sich nach dem ersten Schock mit dem eigenen Anteil an der Tragödie auseinandersetzen muss. „Kalt" nach dem Drehbuch des Pädagogen und Grimme-Preisträgers Hans-Ullrich Krause (,Der Fall Bruckner") ist ein enorm intensives Nachbarschafts-Drama, buchstäblich kalt, konsequent grau, bedächtig und ohne überflüssige Worte inszeniert (Regie: Stephan Lacant) und zugleich packend und hochemotional. Ein Film, der in Erinnerung bleibt."
Thomas Gehringer
STRANGE DAUGHTER / FREMDE TOCHTER
GER, 2017, Fiction, 105 min, 2K , directed by Stephan Lacant
STRANGE DAUGHTER has it all.
It's about Lena and Farid. He is Muslim, she basically does not believe in anything. Nevertheless, a love grows between the two, which from the beginning is under the pressure of two worlds. When Lena gets pregnant, both have to decide.
FREMDE TOCHTER hat es in sich.
Es geht um Lena und Farid. Er ist Muslim, sie glaubt im Grunde an nichts. Trotzdem wächst zwischen beiden eine Liebe, die von Anfang an unter dem Druck zweier Welten steht. Als Lena schwanger wird, müssen sich beide entscheiden.
Gewinner Deutscher Kamerapreis 2018
CALIFORNIA CITY
GER, 2014, experimental Doku-Fiction, 85min, 2K (Video, 8mm + Infrared), directed by Bastian Günther
A man drives across the Mojave Desert, meditating on solitude and love. His job is to remove all the insects from swimming pools abandoned by their owners… On the boundaries between documentary and fiction, California City is an enchanted filmic essay, an existential quest whose backdrop features the economic crisis and mosquito hunting, with a post-apocalyptic western décor.
HOUSTON
GER, 2013, Fiction, 107min, 2K (35mm), directed by Bastian Günther
Clemens Trunschka is not doing so well. With spotty employment and a shaky marriage, he’s pretty much lost any claim to being a “functional alcoholic.” The more accurate term for him would probably be “lousy drunk.” So when an opportunity arises to help a German company recruit an American candidate as its CEO, Trunschka seizes the chance to get back in the black—with both his finances and his family. Showing a deftness for handling such emotional material, writer/director Bastian Günther expands Trunschka’s headhunting expedition into a captivating and subtle examination of failure. He’s aided by lead actor Ulrich Tukur, who delivers a fearless portrayal of a man searching for new ways to hit bottom as he flings himself down the slopes of self-loathing with all the gusto of a certain cartoon coyote. Houston dives unflinchingly deep into the heart of Texas and comes up with something as surprising as it is precious: hope.
TOTER WINKEL
GER, 2017, Fiction, 90 min, 2K , directed by Stephan Lacant
Karl Holzer führt als Friseurmeister mit eigenem Friseursalon ein schönes und beschauliches Leben in einer deutschen Kleinstadt. Mit seiner Frau versteht er sich auch nach vielen Ehejahren gut und beide haben Freude an der kleinen Enkelin Nora, der Tochter seines Sohnes Thomads.
Doch als Thomas‘ Freund aus Kindertagen unter ungeklärten Umständen stirbt, kommt schnell das Gerücht auf, der Tote sei in schwere Verbrechen mit rechtsterroristischem Hintergrund verwickelt gewesen. Und bald schon steht auch Thomas Holzer unter Verdacht, mit seinem Schulfreund gemeinsame Sache gemacht zu haben. Karl Holzer muss sich mit der Frage auseinandersetzen, wie groß sein Vertrauen zu seinem Sohn ist, ob er seiner Verantwortung als Familienoberhaupt gerecht geworden ist oder ob er versagt hat.
Bisher ist es ihm mit einer Mischung aus Autorität und Liebe immer gelungen, die Ordnung wieder herzustellen, wenn etwas in Schieflage geraten ist. Jetzt muss er sich fragen, was er seinem Sohn mitgegeben hat und welche Verantwortung er selbst trägt. Karl Holzer steht selbst auf dem Prüfstand.
Erschüttert wird auch das Leben der 15-jährigen Anyá: Sie muss miterleben, wie ihre Familie mitten in der Nacht aus dem Schlaf geklingelt wird. Nach 17 Jahren Aufenthalt in Deutschland sei das Bleiberecht von Anyás Eltern ausgelaufen, die gesamte Familie werde in den Kosovo abgeschoben. Während sich Vater, Mutter und Anyás jüngere Brüder widerstandslos abführen lassen, gelingt ihr selbst die Flucht. Der Versuch, mit ihren Eltern Kontakt aufzunehmen, scheitert zunächst. Doch dann erhält sie eine SMS, sie seien in der Sicherheitsverwahrung - Anyá solle unbedingt zu ihnen kommen.
Karl Holzer trifft auf das verstörte Mädchen. Und am Ende holt ihn ein unfassbarer Verdacht ein: Gibt es womöglich einen Zusammenhang zwischen dem Verschwinden von Anyás Familie und dieser rechtsterroristischen Zelle? Ist ihre Familie einem Verbrechen zum Opfer gefallen? Und ist sein Sohn hier womöglich in irgendeiner Form involviert?
MACHT EUCH KEINE SORGEN
GER, 2017, Fiction, 89 min, 2K , directed by Emily Atef
Familie Schenk ist geschockt. Beamte des Landeskriminalamts informieren sie, dass Ihr Sohn Jakob nicht – wie angenommen – in Spanien ist. Er hat sich vielmehr dem IS in Syrien angeschlossen. Mehrmals versuchen die Eltern Jakob zu erreichen. Dann meldet er sich aus einem Aufnahmelager und lässt durchblicken, dass er sich vorstellen kann, zurück nach Hause zu kommen. Der Vater macht sich auf – zu einer abenteuerlichen Reise an die syrische Grenze. „Macht euch keine Sorgen“ ist die Geschichte einer Rückkehr, die vielleicht keine ist.
WHO AM I? / WER BIN ICH?
GER, 2014, Fiction (Tatort), 85min, 2K , directed by Bastian Günther
1.085
Felix Murot and Magda Wächter are summoned one morning to the parking garage of the Wiesbaden casino, where a body has been discovered in the stairwell. While the forensics team is at work, Murot finds a second corpse in the trunk of a car. He discovers that one of the deceased had recently won a large sum of money—but the cash has vanished. Was it really just about the money, or is there more behind the murders? Then, the unexpected happens: Ulrich Tukur himself becomes a murder suspect. It is a film within a film. Tukur—playing Tukur—quickly realizes that loyalty is non-existent in the film industry. Yet he also grapples with other questions concerning the nature of cinematic illusion and his own role in this entertaining game of genre contradictions. It is a self-reflexive exercise in which the protagonist circles himself in intriguing twists and turns. What is it actually like to play a police inspector—or to play at playing one—while being Ulrich Tukur, even though the "Ulrich Tukur" here is also just a performance? "Who am I?"Felix Murot und Magda Wächter werden morgens in das Parkhaus der Spielbank in Wiesbaden gerufen. Dort, im Treppenhaus, wurde ein Toter gefunden. Während der Spurensicherung entdeckt Murot im Kofferraum eines Autos eine weitere Leiche. Er findet heraus, dass einer der Toten kurz zuvor einen hohen Geldbetrag gewonnen hat, das Geld allerdings ist verschwunden. Ging es tatsächlich nur um Geld oder steckt doch mehr hinter den Morden?
Dann passiert es: Ulrich Tukur selbst wird des Mordes verdächtigt. Ein Film im Film. Rasch erkennt Tukur, der Tukur spielt, dass es in der Filmbranche keine Loyalitäten gibt. Er stellt sich aber auch noch andere Fragen, die mit der Natur der filmischen Illusion zu tun haben und mit seiner eigenen Rolle im vergnüglichen Spiel um die Widersprüche des Genres. Ein selbstreflexives Spiel, in dem sich die Hauptfigur in interessanten Volten um sich selbst dreht. Wie ist das eigentlich, wenn man einen Kommissar spielt oder spielt, ihn nur zu spielen, während man eigentlich Ulrich Tukur ist, wobei man den allerdings hier auch nur spielt? "Wer bin ich?"
AUS DER HAUT
GER, 2014, Fiction, 87 min, 2K , directed by Stefan Schaller
Jahrelang stellten Milans Eltern für ihren liebenswerten aber unkontrollierbaren Sohn die eigenen Bedürfnisse hintan. Jetzt hat Mutter Susann sich einen Traum erfüllt: die eigene Praxis. Auch Vater Gustav schaut sich nach neuen beruflichen Herausforderungen um. Doch dann baut Milan einen schweren Unfall, mit dem Wagen des Vaters und mit 1,7 Promille im Blut.
Dem Selbstmordversuch im Affekt folgt kurz darauf Milans Coming Out. Den Eltern fällt es wie Schuppen von den Augen. Milan schwul und endlich normal! Aber Milans Coming Out setzt einen einen Prozess in Gang, der nicht nur Milan vor große Herausforderungen stellt, sondern das vermeintlich harmonische Familiengefüge ins Wanken bringt. Aus der Haut ist ein Film über den Wahnsinn des Erwachsenwerdens, über Eltern, die sich erwachsen wähnen und denen das Leben einen Strich durch die Rechnung macht, über die empfindliche Statik des Zusammenlebens in der Familie.
WAGENKNECHT
GER, 2020, Documentary, 100 min, 2K , directed by Sandra Kaudelka
When Sahra Wagenknecht, then parliamentary leader of the left-wing party Die Linke, begins her election campaign in 2017, she is firing on all cylinders and brimming over with enthusiasm. Her days are full of talks, interviews and press conferences. Applause and admiration are as much a part of this daily routine as are doubts and intrigues. Hers is a life spent between extremes. In spite of her best efforts, hopes of Die Linke becoming part of the federal government for the first time are quickly evaporating, for Germany too is experiencing a shift to the right. Wagenknecht tries to counteract this, but in the end her “Aufstehen” (“Stand Up”) movement rubs people up the wrong way. Challenged and under attack from all sides, Wagenknecht comes under increasing pressure. Finally, she announces that she no longer wishes to stand for the parliamentary leadership of her party. What sort of person does one have to be to hold one’s own in the upper echelons of politics? And what does this say about our society? This documentary is not so much a portrait of Sahra Wagenknecht as an incisive record of her working day as a leading politician.
WAGENKNECHT had its world peremiere at the 70th Berlinale 2020 in the Perspektive Sektion.
